吳小毛的境象劇場

這張臉比真人大一點，據說畫了七個月。五年後，這張臉的主人把當時"被畫"的日記寫成一本書，名為"藍圍巾男人"... 讀這本書，看這張臉，彷彿可以感覺到當時畫室的電流...

再忙也要畫兩筆，再累也想翻兩頁，某種慰藉... 這本書寫得真好，這張臉，畫得更好...

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畫家：Lucian Freud 

作者：Martin Gayford 

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畫了七十張臉，重複的日子在重複的動作中好像多了一些東西。其實，認識一張臉是"這"張臉，把這張臉畫出來是"另"一張臉，畢竟肖像畫的魅力不在臨摹或對比腦海中的認識，而是如何透過素材，在畫面上創造新的認識... 於是我決定不在畫中標識某人，為了某種自由...

我沒被畫過，除學生時期的人體素描課之外，沒有單獨畫過模特... 但，總是一種想像...

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似乎是某種三角關係的臨界狀態：既要把對象當"人"，投以真實的情感關懷與對話，又要把對象當"物"，回到畫面理性的美感判斷，還要在這兩者之間參雜自己的介入，自覺地，自我對話，現場揮灑... 如此，人/物、人/己、物/己的動態關係持續互相影響。 

模特是一個"他者"的概念，但並不是一尊他者的雕像，他的"被畫"也是一種"畫"，他與畫家之間有一種互相拉扯又互相推擠的張力，有機的碰撞："看與被看同時發生，我看到他看到我的眼神，他的眼神也告訴我他看到我看到他的表情"...   

突然覺得是一種表演，模特與畫家的關係很像演員與觀眾的關係... 或者更像演員間的互相拋接...

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遇到有默契的模特是過癮的，就算不說話也是某種安靜的信任，書中的關係令人羨慕：

"當畫家為肖像畫收集必要的材料時，模特也在不知不覺中向畫家提供了自己對畫家的觀察... 在'我'的肖像畫完成的時候，我會在腦子裡擁有一幅佛洛伊德的肖像"...