最近看了不少傳記電影與紀錄片：約翰藍儂，楚浮與高達，伍迪艾倫，森山大道，荒木經惟，草間彌生，艾未未，席勒，高第，貝聿銘，李屏賓，荷蘭攝影師 Anton Corbijn，美國歌手 Rodriguez，B B King... 他們共通的頭銜是國際知名藝術家，我看到的則是異鄉人...
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十一月是我最喜歡的月份，因為十一月沒有節日。
十一月周末的早晨適合思考。陰，微涼，我感覺溫度變化，也感覺這種"感覺溫度變化"的感覺。
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如果感覺是一種知覺落差的現象，如冷熱高低或喜怒哀樂的判斷，感覺必定有個對照組，來自永遠的彼岸：一種努力把自己拋出世界的疏離，再努力把自己拋進世界的熱情...
to feel 的意思是為自己創造落差。這是人的天職，但得夠努力才行，而且必須在落差中持續創造新的落差，否則當習慣成自然，就感覺不到了，譬如生活，或愛情... 落差是一種殊相，不是等著被發現，而是等著被創造。
to feel is to create...
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我與自己之間有一個"他"，而我與"他"之間又有一個自己...
"他"並不是誰，倒像一張空椅子，一個慾望的"缺"。這個"缺"把我拋進兩面鏡子當中，前後無限延伸，也無限循環... 過去與未來在此刻相遇，此刻又變成過去的未來。"存在"變得立體，那裡與這裡同在，一粒沙可以看世界，瞬間經歷見山是山，見山不是山，見山又是山...
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世界當然是"我"的，但"我"看不到。這是文字的陷阱，也是第一人稱代名詞的極限。我必須自覺與"第一人稱"分開，脫下"我"所習慣的視野，讓自己成為"他人"... 思想的起源在此，自我對話的辯證在此，創作與發明的條件在此，異鄉人的特權也在此。
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凝視並非熱情擁抱，而是內省的觀看，來自距離；聆聽並非跟著起鬨，而是冷靜的共鳴，同樣來自距離。真正的感動不只讓你驗證經驗，而是在經驗中創造還不知道的感覺... 很奇怪，好的作品只有在距離之外才能更貼近人心。
藝術是無中生有的動詞(to be)，這個動詞讓事物從沒有到有，從不存在到存在，從知覺之外到知覺之內，從沒感覺到有感覺... 雖然如此，最有意義的無中生有並非藝術品，而是異鄉人的"狀態"，儘管"藝術家"的頭銜讓他們的成就在社會中獲得認可，但創作的慾望終究來自孤獨的"缺"，只有孤獨的自我對話才能填補...
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異鄉人遊走在熟悉與陌生之間，在極限的邊緣進出。
異鄉人的格格不入是必然的，他甚至必須與自己格格不入。
異鄉人的特權是不受任何現況束縛的自由。這是薛西弗斯的獎賞。
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異鄉人是自由的，或者說，真正自由的，只有異鄉人。
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