"從記憶中選擇一段最珍貴的回憶，帶往天堂"... 這是日本導演是枝裕和早期的電影"下一站，天國"的故事大綱。簡單的問題卻難倒不少人 (包括活的人與死的人)，有人回憶太多很難選，有人回憶太少也很難選，有人為了探索人生的意義而不敢選，有人為了要對人生負責而不想選...
這部電影我看了好多遍，每次都有不同感受，除了畫面優美/敘事巧妙/鏡頭靈活/演員很棒之外，總覺得，不管能不能上天堂，如果這是人生最後一個問題，這問題也太殘酷了，但卻也他媽的重要...
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下一站，天國 (After Life, 1999)
編劇 / 導演：是枝裕和
不知從什麼時候開始，"死亡"成為我很感興趣的議題... 也許是因為不知從什麼時候開始，我更愛"活著"。
古人說："不知生，焉知死"，但我總認為這句話應該倒過來："不知死，焉知生"，只有意識到生命有極限，活著才有意義。回想起來，我最愛的"存在主義"，還有我的死亡喜劇"再見沙特"，大概就是這個意思。
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同樣以死亡為議題，第一個想到伍迪艾倫的電影 (如"愛與死")，極盡幽默與嘲諷之能事。當然還有存在主義哲學家沙特的劇本 (如"禁錮")，親口說出那句不寒而慄的"他人即地獄"。這兩人嬉笑怒罵絕頂聰明，他們用死亡來嘲笑生命，把死亡當成批判的對象... 相較之下，卡謬的文字帶著疏離 (如"異鄉人"、"瘟疫")，平平靜靜娓娓道來，卻後勁十足，彷彿對生命的熱情到了極限之後，選擇事不關己... 而是枝裕和則是把死亡當成故事的溫馨背景 (如"幻之光"、"下一站，天國"、"海街日記")，作品中甚至讓人忘了死亡這回事。
描寫死亡的電影卻擺脫傳統的悲情，平靜中甚至帶有一種"欣然接受"的狼狽與喜悅，這是導演的幽默，也是編劇的仁慈... 我想，如果片名改成"下一站，地獄"，他們的選擇還會相同嗎？
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年紀越大，可以選擇的回憶越多，然而"選擇"終究是一種割捨，所以年紀越大，越要面臨更多"放下"。
"此生最珍貴的回憶???"... 好一個又輕又重又絕對的大哉問，彷彿人生定格，直逼眼前，無限放大：
那些關於某人/某事/某時/某地/某物的特定 moment、一直被記得的"決定性瞬間"、一個畫面、一種心情、一個眼神、一道光線、一種味道或溫度...
大度山頂的夕陽、都會公園的金母宮、陽台上的路燈晚餐、稻田邊的排練場、黑狗一隻、Banff 國家公園那個一邊看書一邊幫人加油的工讀生、SFU 滿天星斗的操場與腳下的拖鞋聲、整個禮拜不用說一句話的小公寓、馬祖的石頭、京都的卡本特、愛丁堡的單車道、Granton 的海風、威尼斯迷路的夜晚，愛爾蘭 Bunlin 的右駕天空... 離別的日子、相聚的日子、再次離別的日子、螢幕上的小紅點、清境農場的人影、三仙台的海邊、明華路與裕誠路的交叉口... 高鐵站的久別重逢、家裡多了綠色植物、夏至的陽光灑在吸塵器拖過的地板上...
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想起"祭妹文"中有一段："凡此瑣瑣，雖為陳跡，然我一日未死，則一日不能忘"，這大概就是此刻的心情。然而面對選擇，有人開心，有人失望，充滿甜蜜，也充滿抱歉。我無法因結果不如意而否定原初的感動，也無法避免我的選擇可能與我所選擇的人不同，但這並不重要，因為當下的心情是真實的，只有自己知道，哪怕是錯覺也無仿，充滿感激，銘記在心... 幸好這個問題現在還不用回答，到時候再選吧...
或者，也許這個問題的意義不在給出答案，而是在追憶過程中，尋找那些認真活過的軌跡，若真如此，如片尾所說，茫茫人海，每個人都可以成為別人記憶的一部分，成為別人活下去的力量，或成為最後被選擇帶走的回憶...
哇！鏡頭漸漸拉遠，視野漸漸變大... 果真如此，我想，不論最終會被誰的回憶帶走，此生足矣...
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